我从大学时代开始，接触了不少的日本动画电影，或称动画剧场。该领域的制作者们相当优秀，尤其突出的是以下几位大神：宫崎骏、大友克洋、押井守、今敏、新海诚等。他们以自己的独到风格从不同角度震撼着观众，将动画电影这种形式推到了巅峰。

中国观众最熟悉的可能是宫崎骏。他的作品取材极广，加上GHIBLI工作室的其它作品，可算是包罗万象。该神最大的特点应该是手工作坊创作。所以他的画风能给人最质朴的漫画视觉。这也是他无可取代之处以及在电脑时代异军突起受尽青睐的原因。仅从这一点来讲，他是极其伟大的。然而我总觉得他的故事讲不清楚。不知道有没有人发现，GHIBLI工作室的作品中，具有人文主义精神的深邃作品几乎都不是宫崎骏导演的。战争阴影(《再见萤火虫》)、人生感悟(《岁月的童话》)、时代变迁(《平成狸合战》)等题材适合成人品味，而宫崎骏的故事主要面向孩子。这类故事以童话为基调然而又让我尝不出味道，实在尴尬。从早期的《龙猫》到后来的《哈尔的移动城堡》，总感觉故事破碎不全或者讲不到点子。只有少数作品完整。可能这也是我的错觉。

与童话截然相对的是大友克洋的暴力美学。该神的作品充斥着爆炸、暴走、形态巨大化、毁灭。我承认很精彩但也从来不觉得有多喜欢。炫归炫，内涵归内涵。相比而言早期的《MEMORIES》(回忆三部曲)和《老人Z》还更能让我提起兴致。

而押井守。。。属于黑暗世界。其实涉及面也很广，什么都做。不过最著名的作品好像都建立在晦涩艰深的世界观上表现出人的异化，弥漫着惨淡的云雾。只要想想像《PATLABOR》(机动警察)这样广受好评的喜剧让他做了个剧场版反响颇差，就能体会到他的作品不是谁都能接受的。如果观众有机会能像我一样连着观看《PATLABOR》的TV版OVA版剧场版，就能发现押井守的风格多么明显。几部剧场版里他的那部一眼就能看出来，不论画风镜头故事，都很押井守。

新海诚走的是一条阳春白雪的道路。该神的画面精美得令人发指。我想他应该是理想主义者，追求完美的精致或精致的完美。仅仅凭着画面他就足以上升到神的高度，刚巧，也只有画面能让我欣赏。他的故事或叙事方法太过平实，且充斥着冗长的回忆和萧条的惆怅。只有心情合适并沉得进去才能观看。《星之声》和《云之彼端，约定的地方》都没看完，《秒速5cm》看完只感觉音乐不错。当然了，事后会疯狂收集相关作品的图片壁纸。

对以上几位大神妄加褒贬并不是嫌他们不好，事实上他们的起点都很高。我只是想重点突出下面的这位大神。

在我看来，今敏可算是目前日本最优秀的动画制作人。

看的他的第一部作品是《Tokyo Godfathers》(东京教父)。当时正处于宫崎骏攻克期，埋在10多部作品里看得晕晕乎乎的。今敏的风格让我为之一振。感觉眼界开阔不少。刚开始看名字还以为是什么商业恶俗片，后来发现只是噱头。人物画风不美型，我感觉所有人都挺丑的。因此视角就集中在了故事内容上。故事以写实为基础，却又发挥得无边无际，真是太棒了。最主要的是含义深远。体现了一种善良纯真的感情，很温馨。独到的恶搞、幽默和超长台词给我印象很深刻。

此后我便关注该神的作品。之后看的两部却很难熬。

首先是《千年女优》。这部影片有史诗的气魄，也跟史诗一样漫长。叙事形式类似人物传记，几乎涵盖了日本所有电影类型和古今时代变迁，插叙来回转，亦梦亦幻，看完以后感觉也跟过了千年一样沧桑。该片当年好评如潮红得发紫，我可以想象，也能够体会，这确实是很优秀的作品。同时我也感觉很累。

另一部是《PERFECT BLUE》(未麻之部屋)。完全的写实影片。故事不是很吸引我但确实含义深刻。影片手法如此娴熟几乎跟真的电影一样。

06年今敏新作《Paprika》(红辣椒)，看完感觉很好。该作根据小说改编，从思想深度上看不敢说超越了之前的作品，但手法娴熟流畅，整体感觉很棒。音乐也相当有风格。该作是该神难得的非写实风格电影，可能算是一个转折期吧。今后的方向我也期待着。

纵观今敏的几部作品，几乎都是以写实为基础，伸展出独到的夸张效果。不管故事喜欢与否，都涵盖了深远含义，可算是十分成熟的作品。成熟，正是今敏的风格，也是我喜欢他的原因。

愿今敏今后的作品继续张扬独到的风格，继续闪耀着人性之光。

愿众神及业界创造出更多的优秀作品，说到底，我们很荣幸，生于众神的时代。